La Gamme Vivante

©ShinVav Audio

Une rencontre décisive avec Christophe Clergue

En cette fin d’année 2025, j’ai eu l’immense honneur de rencontrer Christophe Clergue, l’inventeur génial des enceintes ShinVav Audio, uniques au monde. Dans nos échanges passionnants, j’ai été émerveillé d’entendre : « Je ne peux plus entendre de musique en gamme tempérée ».

Du tempérament égal à l’accordage naturel

Jusqu’alors ma musique était en tempérament égal, en tant que musicien souhaitant enregistrer avec des musiciens d’orchestre, j’avais fait le deuil de l’accordage naturel (tempérament non égal), car les instruments classiques fonctionnent quasiment exclusivement en tempérament égal. Et pourtant l’importance de cette question est si grande, qu’elle fut partie des toutes premières révélations sur le langage musical que j’ai reçues en 2008 et qui ont ensuite initié toutes les années de travaux de recherche menés au travers des nombres, sons, formes et couleurs de ce langage.

sacred geometry

La genèse de la gamme

Tel que cela m’a été révélé, le choix du tempérament naturel ou bien celui égal de la gamme est bien au-delà d’une simple question de points de vue d’accordage de celle-ci, qui viendrait comme une considération en aval de ce qu’est une gamme. C’est en effet tout le contraire, il n’y a pas de genèse de la gamme sans cet accord naturel et véritable, et cette question vient donc en amont de la gamme elle-même, toute la genèse de la gamme elle-même en dépend intrinsèquement. C’est donc non seulement de dire que sans cet accordage nous détruisons la gamme, mais de dire que sans cet accordage même la gamme n’existerait tout simplement pas. Si nous allons jusqu’au bout de ce point de vue, nous découvririons que tout autre accordage tue littéralement la gamme.

Musique vivante, musique morte

Il s’agit donc bien plus qu’un accordage, il s’agit de vie. Il s’agit d’un état dans lequel la gamme est donc en vie ou morte, et donc de musique vivante ou bien de musique morte.

living scale
tuning fork

Au-delà du mythe du 432 Hz

Il y a une tonne de considérations sur le 432 Hz alors que la question du diapason est secondaire. Nous pouvons avoir une musique vivante en 440 Hz et une musique morte en 432 Hz.
Cette question est si secondaire que tout ce qui circule à ce sujet est proche du ridicule en comparaison de l’importance du choix du tempérament, qui semble totalement ignoré, montrant une fois de plus comment notre monde semble tourner à l’envers.

La révélation de la gamme vivante*

Je savais qu’un jour ma musique fonctionnerait à partir de cette gamme vivante* qui m’a été révélée en 2008, la rencontre avec Christophe Clergue en 2025 en a été le tournant.

La magie inexplicable au-delà des mots ne trompe pas, il y a un avant, un après, la mort d’un côté, la vie de l’autre avec l’impossibilité de faire marche arrière.

Le souffle de l’esprit et le corps sonore

La musique, c’est le souffle de l’esprit, le sonore en est le corps, le calice.
L’esprit de ma musique a toujours été vivant mais son corps était mort, cela ne m’a jamais empêché d’en percevoir et recevoir la beauté, mais son impact jusque dans la cellule du corps en a considérablement jusqu’alors été limité par sa dimension sonore morte.

Quel message porte un son mort ?

Et que peut transmettre un son mort à des cellules vivantes si ce n’est la mort ?
« Si tu veux contrôler le peuple, commence par contrôler sa musique. » Platon

* « La Gamme Vivante » est un terme inventé par le compositeur Yves Ruhlmann pour désigner une gamme fondée sur l’accordage naturel, telle qu’elle lui a été révélée en 2008, et qui se distingue de la gamme tempérée dite « morte ».